<html>

<br>

I was unfortunately only able to attend the first day of Kinema Club 4,

but from what I saw and heard, it was another successful meeting. It was

well attended, and featured some lively discussion. Congratulations to

Anne McKnight for hosting and organizing the whole thing. And she cooked

up a fabulous meal to boot. Anne asked me to summarize the papers that

were presented on the first day for those who could not be there, so here

goes:<br>

<br>

<font face="Arial, Helvetica"><b>Michael Cronin: “Hurtling Through

History: <i>Sennen joyuu</i>”</b> Cronin discussed this anime film by Kon

Satoshi as an allegory for Japanese history. He showed a number of clips

from the film in which the actress-protagonist Chiyoko is seen to be

propelled through the history of Japanese film, and by extension, through

Japanese history, accompanied by her adoring fan and his cameraman. While

the fan, Genya, is a documentary filmmaker clearly in love with his

subject, the cameraman is a more ironic figure, closer to the otaku

generation of the film’s own genesis. Discussion at the workshop covered

a number of issues raised by Cronin’s paper, including the role of

melodrama and gender in the construction of Japanese history; and the

film’s embodiment of mythic history. In addition to questions of gender

paradigms, the film also raises the question of the place of anime in the

history of Japanese cinema. The relation between the two mediums is

articulated on the levels of identification and referentiality, although

the discussion was somewhat inconclusive on the ultimate significance of

the film as a critical history of Japanese film culture.<br>

<br>

<b>Sarah Frederick, “Redolent of Roses” excess in Yoshiya Nobuko’s

Fiction” </b> Frederick discussed the fiction of the woman writer Yoshiya

Nobuko in terms of some of the paradigms of film melodrama and film

editing. With special emphasis on the book <i>Two Virgins in the

Attic</i> (<i>Yaneura no ni shojo, </i>1920), in which Yoshiya uses roman

characters as well as unique typographical features such as exclamation

points and ellipses, Frederick discussed the strategies of excess in

terms of emotional intensity and romantic narration. Workshop

participants discussed the role of Yoshiya’s work as prototypical of

<i>shojo</i> culture; they also discussed the effect of ellipses in

modernist film practice and other cinematic strategies of excess and

expressive devices. The question of irony and the way in which Yoshiya’s

signs of excess are to be read was also raised by Frederick and the other

workshop participants. <br>

<br>

</font><br>

<div>_________________________________</div>

<div>Catherine Russell, Professor</div>

<div>Mel Hoppenheim School of Cinema</div>

<div>Concordia University</div>

<div>1455 de Maisonneuve Blvd. W.</div>

<div>Montreal, Quebec, Canada H3G 1M8</div>

<div>tel: (514) 848 2424 ex. 4657</div>

<div>fax: (514) 848 4255</div>

<div><a href="http://cinema.concordia.ca/russell/" EUDORA=AUTOURL>http://cinema.concordia.ca/russell/</a></div>

</html>