<br><font size=2 face="sans-serif">Sorry. I've been off-line for 48 hours
so have missed the latest eerie cacophony of Kinejapan traffic. So what
follows might be a bit behind the conversational wave. </font>
<br>
<br><font size=2 face="sans-serif">Some of that time has been spent in
nocturnal hours channel surfing BBC World, NHK World and our own ABC News
24. I'm not there, so won't comment about life in Tokyo. But here we got
the same hours and hours of the same farcical, hysterical and egocentric
reporting in our local press (or more concern about who the Saudi Arabia
of Uranium is going to sell to now) as so many on the list have complained
- without the option of the daily reality check of Japanese street life.
(With odd exceptions; our SBS Channel's 'Dateline' program choose to send
producers rather than reporters to Japan, to commission English-speaking
Japanese freelancers to do the reporting. One piece tonight, by Toshi Maeda
http://www.sbs.com.au/dateline/ , was powerful, with the stinging coda
of the journalist ending his report with how, when he returned from northeast
Honshu, his own Spanish-born partner announced she also wanted to leave
Japan, taking their one year old child).</font>
<br>
<br><font size=2 face="sans-serif">No matter what your know is really going
on, all this leaves feeling panicked about people you care about in Tokyo
. But now you find that to express any private hysteria would be to succumb
to public, press and even your own government's hysteria. You get depressed,
or whipped up watching the TV, the Net, the press, but then feel the need
to be nonchalant. So you even start avoiding emailing Japanese friends
so as not to seem to have joined the stampede of dishonour and silliness.
</font>
<br>
<br><font size=2 face="sans-serif">Opinions you have are also very skittish.
I too noticed, on the first Friday night, the 'anachronism' of a man from
the metrology bureau doing his presentation on Tsunami behaviour to the
world press using old-fashion overhead projector transparencies. It didn't
seem quaint at the time. I confess that I joked about it in an email to
a Japanese friend soon after. One week on I am now profoundly apologetic
for this insensitivity... </font>
<br>
<br><font size=2 face="sans-serif">As a result here, to, there has been
a bit of catatonic walking into doors. But once out the door I've had to
go to work at a film archive, being a showman, if you will, of moving image
cultural heritage. &nbsp;This weekend we ran Naruse's YOGOTO NO YUME and
KIMI TO WATARETE, with accompaniment by a leading Japanese Australian koto
player. </font>
<br>
<br><font size=2 face="sans-serif">I have no doubt that presenting curated
screening programs of Naruse or Ozu is not particularly important for the
staff at the NFC at the moment, either. But for film archivists <u>now</u>
really is the time they are - and they must be - worrying about national
cultural heritage. They are doing so in addition to, and not instead of,
worrying about human lives; indeed as a compliment to humanity.</font>
<br>
<br><font size=2 face="sans-serif">Japanese film archivists are deeply
aware of the damage that natural (and man-made) disaster has done to their
film heritage: the near complete loss of pre-1923 films, the huge gaps
in the early Showa record up to 1945. I sometimes even feel that some see
the profound lost of Japanese early 20th century film heritage as some
metaphor for the proud loss of lives, of genetic potential if you will.
It is only nitrate cellulose - but it is also a set of documents that represented
something of the societies and individuals looked and live before major
natural disaster changed those lives and societies and then how they changed.
As perhaps the most recent disaster will probably do, and as the adoption
of the descriptor &quot;3/11&quot; suggests. </font>
<br>
<br><font size=2 face="sans-serif">This is at the level of national record.
Most of the subscribers to this list are here because of their commitment
to one nation's moving image cultural heritage. If the very moving images
being discussed in this topic - the moving image record of the 2011 earthquake
- vanished, we'd be in the same situation as we so often are when talking
about Japanese moving image heritage before 1945: we have reams of primary
descriptions and discussion about moving images, but the images themselves
are lost.</font>
<br>
<br><font size=2 face="sans-serif">But it is also at the level of the personal
and the psyche. I live in a nation where most summers one side of land
is on fire, whilst the other is being inundated by swollen rivers. The
first and often only thing people often take when they flee either of these
threats are family photographs or videos. Maybe that's culturally specific
reaction. But a record of our lives is emotionally, psychically and socially
essential to the meaning many people make of their lives.</font>
<br>
<br><font size=2 face="sans-serif">I can put it in archivist's rhetorical
terms, although apologies if it might seem a little inhumane in this context.
A-V materials are hugely environmentally sensitive. Recovering the information
on them that has been damaged by environment - the images, the sounds,
the words, the representations of humans and societies - can be intensely
time sensitive, or sensitive to the casual mishandling unavoidable in disaster
recovery . Basic information and instant, cost-free actions will save heritage
that can be gone in an instant, or be hugely expensive to restore at a
future date. </font>
<br>
<br><font size=2 face="sans-serif">Perhaps, too, looking after cultural
heritage is something you can do, when and if you are unable to do anything
else.</font>
<br>
<br><font size=2 face="sans-serif">The Film Preservation Society &nbsp;is
a community network that I feel has always been about the importance of
communities keeping their moving image heritage as a way of keeping their
communal memory alive. The Home Movie Days they organise and which I've
attended in Japan are the most vivid expression of this idea that I've
ever come across. The FPS is a no-budget operation and its members would
be the first to value saving lives, reviving infrastructure, genuine mourning,
fighting the inequity that natural disasters often expose. But its mission
is also to say: what comes next. And how do we remember?</font>
<br>
<br><font size=2 face="sans-serif">Quentin Turnour, <br>
National Film and Sound Archive, Australia<br>
<br>
<br>
<br>
</font>
<br>
<br>
<br>
<table width=100%>
<tr valign=top>
<td width=40%><font size=1 face="sans-serif"><b>Me &lt;matteo.boscarol@gmail.com&gt;</b>
</font>
<br><font size=1 face="sans-serif">Sent by: owner-KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu</font>
<p><font size=1 face="sans-serif">18/03/2011 11:05 PM</font>
<table border>
<tr valign=top>
<td bgcolor=white>
<div align=center><font size=1 face="sans-serif">Please respond to<br>
KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu</font></div></table>
<br>
<td width=59%>
<table width=100%>
<tr valign=top>
<td>
<div align=right><font size=1 face="sans-serif">To</font></div>
<td><font size=1 face="sans-serif">&quot;KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu&quot;
&lt;KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu&gt;</font>
<tr valign=top>
<td>
<div align=right><font size=1 face="sans-serif">cc</font></div>
<td><font size=1 face="sans-serif">&quot;KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu&quot;
&lt;KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu&gt;, Lindsay Nelson &lt;lrnelson@usc.edu&gt;</font>
<tr valign=top>
<td>
<div align=right><font size=1 face="sans-serif">Subject</font></div>
<td><font size=1 face="sans-serif">Re: the eerie silence on KineJapan is
maddening!</font></table>
<br>
<table>
<tr valign=top>
<td>
<td></table>
<br></table>
<br>
<br>
<br><font size=3>I completely agree with Faith, not time to think about
cultural heritage now, sorry.</font>
<br>
<br><font size=3>Matteo Boscarol <br>
<br>
Sent from my iPhone</font>
<br><font size=3><br>
On 2011/03/18, at 20:29, Pete Larson &lt;</font><a href=mailto:pslarson2@gmail.com></a><a href=mailto:pslarson2@gmail.com></a><a href=mailto:pslarson2@gmail.com></a><a href=mailto:pslarson2@gmail.com><font size=3 color=blue><u>pslarson2@gmail.com</u></font></a><font size=3>&gt;
wrote:<br>
</font>
<br><font size=3>I'm glad someone agrees with me that the foreign coverage
of the nuclear reactor has been vastly oversensationalized and has been
riddled with disinformation and misinformation. This extremely poor coverage
comes at the expense of the people who were directly affected by the quake
and the following tsunami. These are the people who should be receiving
coverage. Granted, it has all the Hollywood that one could ever want. <br>
<br>
Most disturbing to me has been the awful dehumanization of people living
in Japan, and the portrayal of Japan as inherently dangerous for foreigners,
reinforcing tired stereotypes of the US as the only safe place for Americans.<br>
<br>
<br>
On 3/18/2011 4:23 AM, Lindsay Nelson wrote: </font>
<br><font size=3>As someone who has been in Tokyo since August (currently
in Kyoto to have a bit of a break from the aftershocks), I can say a few
things.<br>
<br>
1. The nuclear power plant story is being ridiculously sensationalized
in the American media. Article after article and expert after expert have
declared that there is absolutely no danger to anyone outside the immediate
vicinity of the plant, and yet the major news outlets ignore these stories
and continue to vamp up the fear. Worse, they do this at the expense of
reporting on the real crisis, which is the 400,000 + people in the northeast
who have limited food, water, and shelter and are already dying as a result.
<br>
<br>
2. Many people have made the decision to leave--at least temporarily--for
a variety of reasons. Aftershocks were constant for the first 24 hours
after the quake, and they continue even now. I personally have not slept
much at all for the past week--partially because of the stress of the aftershocks,
and partially because I have been dealing with frantic, panicked family
members who were horrified that I hadn't fled the city. I also worried
about blackouts as my only heater is electric, it's getting very cold,
and kerosene / space heaters are completely sold out. I've left for a few
days to get some sleep and try to re-group, but I plan to return. The bottom
line is that even if there is no danger from the power plant, there are
plenty of other reasons why people might choose to leave. And given the
changing nature of the power plant situation and the huge amount of conflicting
information available, I can understand why some people would be concerned
enough to leave. &nbsp;<br>
<br>
3. Regarding film archives and screenings--for the most part it's business
as usual in Tokyo. The scheduled blackouts have been avoided so far because
people are doing a great job of conserving energy. Some universities have
postponed classes and some smaller companies have shut down to allow their
employees to spend time with their families, but most places are up and
running. Very few Japanese are leaving the city (the shinkansen were crowded
today as I headed for Kyoto, but Monday is a national holiday, so that's
not too surprising). If regular blackouts become a necessity this will
of course impact daily life considerably, but for now other than slightly
reduced train service, a gasoline shortage, and shortages of items like
bread, milk, and rice (really just the result of over-buying, not an actual
shortage), Tokyo seems pretty normal to me. <br>
<br>
I provide informal updates about the situation on the ground and links
to helpful articles at </font><a href=http://gradland.wordpress.com/></a><a href=http://gradland.wordpress.com/></a><a href=http://gradland.wordpress.com/></a><a href=http://gradland.wordpress.com/></a><a href=http://gradland.wordpress.com/><font size=3 color=blue><u>http://gradland.wordpress.com</u></font></a><font size=3>.<br>
<br>
--Lindsay Nelson<br>
</font>
<br><font size=3>On Fri, Mar 18, 2011 at 12:03 AM, Quentin Turnour &lt;</font><a href=mailto:Quentin.Turnour@nfsa.gov.au></a><a href=mailto:Quentin.Turnour@nfsa.gov.au></a><a href=mailto:Quentin.Turnour@nfsa.gov.au></a><a href=mailto:Quentin.Turnour@nfsa.gov.au></a><a href=mailto:Quentin.Turnour@nfsa.gov.au><font size=3 color=blue><u>Quentin.Turnour@nfsa.gov.au</u></font></a><font size=3>&gt;
wrote:</font>
<br><font size=2 face="sans-serif"><br>
William,</font><font size=3> <br>
</font><font size=2 face="sans-serif"><br>
Perhaps to shift things just to the issue of film archives...Thanks for
your great and thoughtful post, Odd also considering I've just spent the
morning doing a run through of the NFC's 35mm print of the SHINGUN/MARCHING
ON and also reading your great on-line article about this unusual early
Showa silent. </font><font size=3><br>
</font><font size=2 face="sans-serif"><br>
Literarily a few minutes after your post came up, Kae Ishihara at the Film
Preservation Society posted an email and link to English-speaking FPS members
</font><a href="http://www.homemovieday.jp/English/latest-news/" target=_blank></a><a href="http://www.homemovieday.jp/English/latest-news/"></a><a href="http://www.homemovieday.jp/English/latest-news/"></a><a href="http://www.homemovieday.jp/English/latest-news/"></a><a href="http://www.homemovieday.jp/English/latest-news/"><tt><font size=2 color=blue><u>http://www.homemovieday.jp/English/latest-news/</u></font></tt></a><tt><font size=2><br>
</font></tt><font size=2 face="sans-serif"><br>
In the last few days I've had some contact with her, Akira Tochigi at the
NFC and a few others in the Japanese screen culture community (such as
Fujioka Asako of the Yamagata Doco festival - a cultural event which of
course takes place within a prefecture once removed but still very close
to the tragedy of the tsunami). But Kae's email is a great summary of what's
happening with the NFC and regional film archives, and even some Japanese
film industry matters - Sony's HDCam tape plant was at Sendai, for example.</font><font size=3>
<br>
</font><font size=2 face="sans-serif"><br>
As I alluded to, ironically we've been doing a season here of 1920s Japanese
silents from the NFC and Matsuda, and the reconstruction of the Kanto area
post-1923 obviously looms as a sub-text in many of the films we were screening...
Or as a text on some of the mid-1920s Ministry of Education Tokyo reconstruction
films, such as the eccentric PUBLIC MANNERS TOKYO SIGHTSEEING (...which
has led us to making the decision to postponed a screening of these films).
</font><font size=3><br>
</font><font size=2 face="sans-serif"><br>
Our program included a visit by the benshi Mr. Kotoaka Ichiro, who bravely
went ahead with a performance of his final session only minutes after getting
the news of the earthquake and then had some difficulties getting back
to Tokyo from Australia the following day. We are currently ben asked to
hold the prints from this series for the NFC until advised; as the FPS's
site indicate it seems not so much that their facilities have been damaged,
but shipping services are still unreliable, power is a problem and staff
simply have having trouble getting to work</font><font size=3> <br>
</font><font size=2 face="sans-serif"><br>
Finally, and noting the debate that your email inadvertently sparked over
foreign perceptions... Those who know some of the history of what happened
in the wake of Great Kanto will remember that immediate international goodwill
degenerated badly in mutual recrimination in the weeks and months following;
especially in Japanese-US relations. Whilst some of this had to do with
the coming of US legislation restricting Japanese immigration, the beginnings
of militant nationalism, and a &nbsp; trickle of international press accounts
of bad Japanese official behaviour (especially of the anti-Korean pogroms),
lets hope the same thing doesn't happen again.</font><font size=3> <br>
<br>
<br>
</font><font size=2 face="sans-serif"><br>
Quentin Turnour, Programmer, <br>
Access, Research and Development<br>
National Film and Sound Archive, Australia<br>
McCoy Circuit, Acton, <br>
ACT, 2601 AUSTRALIA<br>
phone: +61 2 6248 2054 &nbsp;| &nbsp;fax: + 61 2 6249 8159</font><font size=2 color=blue face="sans-serif"><u><br>
</u></font><a href=http://www.nfsa.gov.au/ target=_blank></a><a href=http://www.nfsa.gov.au/></a><a href=http://www.nfsa.gov.au/></a><a href=http://www.nfsa.gov.au/></a><a href=http://www.nfsa.gov.au/><font size=2 color=blue face="sans-serif"><u>www.nfsa.gov.au</u></font></a><font size=2 face="sans-serif"><br>
<br>
The National Film and Sound Archive collects, preserves and provides access
to Australia's historic and contemporary moving image and recorded sound
culture. <br>
<br>
</font><font size=3><br>
<br>
<br>
</font>
<table width=100%>
<tr valign=top>
<td width=49%><a href=mailto:ReelDrew@aol.com target=_blank></a><a href=mailto:ReelDrew@aol.com></a><a href=mailto:ReelDrew@aol.com></a><a href=mailto:ReelDrew@aol.com></a><a href=mailto:ReelDrew@aol.com><font size=1 color=blue face="sans-serif"><b><u>ReelDrew@aol.com</u></b></font></a><font size=1 face="sans-serif">
<br>
Sent by: </font><a href="mailto:owner-KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu" target=_blank></a><a href="mailto:owner-KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu"></a><a href="mailto:owner-KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu"></a><a href="mailto:owner-KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu"></a><a href="mailto:owner-KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu"><font size=1 color=blue face="sans-serif"><u>owner-KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu</u></font></a><font size=3>
</font>
<p><font size=1 face="sans-serif">18/03/2011 02:27 PM</font><font size=3>
</font>
<p>
<br>
<table border=4>
<tr valign=top>
<td bgcolor=white>
<div align=center><font size=1 face="sans-serif">Please respond to </font>
<br><font size=1 color=blue face="sans-serif"><u><br>
</u></font><a href="mailto:KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu" target=_blank></a><a href="mailto:KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu"></a><a href="mailto:KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu"></a><a href="mailto:KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu"></a><a href="mailto:KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu"><font size=1 color=blue face="sans-serif"><u>KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu</u></font></a></div></table>
<br>
<td width=50%>
<table width=100%>
<tr valign=top>
<td width=15%>
<div align=right><font size=1 face="sans-serif">To</font></div>
<td width=84%><a href="mailto:KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu" target=_blank></a><a href="mailto:KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu"></a><a href="mailto:KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu"></a><a href="mailto:KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu"></a><a href="mailto:KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu"><font size=1 color=blue face="sans-serif"><u>KineJapan@lists.acs.ohio-state.edu</u></font></a><font size=3>
</font>
<tr valign=top>
<td>
<div align=right><font size=1 face="sans-serif">cc</font></div>
<td>
<tr valign=top>
<td>
<div align=right><font size=1 face="sans-serif">Subject</font></div>
<td><font size=1 face="sans-serif">the eerie silence on KineJapan is maddening!</font></table>
<br>
<br>
<table>
<tr valign=top>
<td>
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</font><font size=2 face="Arial"><br>
 </font><font size=3>&nbsp;</font>
<br><font size=2 face="Arial">I have been a member of KineJapan for the
last ten years. I joined originally out of a need to obtain translations
of the intertitles of Japanese silents on VHS in my collection. I am very
grateful to those members on KineJapan who aided me and made it possible
for me to, among other things, write an article on Hiroshi Shimizu that
is published on Midnight Eye.</font><font size=3> </font><font size=2 face="Arial"><br>
 </font><font size=3>&nbsp;</font><font size=2 face="Arial"><br>
Since then, I have regularly received almost daily the messages that have
been posted here. In all honesty, a large number--perhaps the majority,
in fact--have been of limited interest to me inasmuch as they tend to deal
with contemporary Japanese films. Consistent with my enthusiasm for films
in other countries, including my own, produced in earlier decades, it is
my interest in the Japanese cinema of the past, especially the films of
the 1920s and 1930s, that has been of consuming interest to me. Nevertheless,
from time to time issues involving those golden years do come up here.</font><font size=3>
</font><font size=2 face="Arial"><br>
 </font><font size=3>&nbsp;</font><font size=2 face="Arial"><br>
However, whether or not the topic has been of particular interest to me,
I have always valued the fact that KineJapan has always been there, an
extremely valuable resource to be consulted when needed. Never before since
I've been here did this group shut down. Certainly, it was very active
right through the events of 9/11 as were other film discussion groups in
which I participated.</font><font size=3> </font><font size=2 face="Arial"><br>
 </font><font size=3>&nbsp;</font><font size=2 face="Arial"><br>
Since the tragic events that began a week ago, though, this place has suddenly
turned into a ghost town. Aside from a very limited amount of p</font>
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