Having taught mature students who were actually independent film distributors, I can say that they struggle if they specialise in 'foreign' films but haven't the cash to go right to the source (Japan) and thus they rely on getting to film festivals to see what's available. Some obvious filtering has already taken place: what will do well on the festival circuit being question number one. AND what will foreigners 'understand' being the second. I remember Donald Richie telling me how this second question made it hard for him to organise foreign Ozu screenings and, in the late 80s when I briefly worked for television, it was a battle to get Japanese broadcasters to send us the programmes we wanted for a Japan Season, again because they were selecting programmes they thought were of an international calibre AND they were 'censoring' stuff they thought inappropriate by saying British audiences wouldn't understand it.<br>
<div>More stuff gets out now, with the Internet, YouTube, etc. but fan subbing can be awful, painful for those of us who understand Japanese, and/or the picture quality can be poor. You can buy the DVDs, of course, but as a colleague recently complained, they can be difficult to use for teaching since they often do not have English or other European language subtitles.  But I too have managed to enjoy the odd title or two whilst flying. I always assume its because of Japanese businessmen that the films are included on flights! </div>
<div>Lola <br><br>On Thursday, 9 January 2014, Jonathan M. Hall  wrote:<br><blockquote class="gmail_quote" style="margin:0 0 0 .8ex;border-left:1px #ccc solid;padding-left:1ex">




<div style="word-wrap:break-word">
<div style="direction:ltr;font-size:10pt;font-family:Tahoma">Some festivals are important for distributors, but the vast majority are not.  I think we need to distinguish here.   Is there a festival in Japan that regularly draws representatives
 of major distributors of Japanese/Asian film?  Or do those distributors look to other festivals overseas?  Of course, festival-to-festival distribution is itself a vital link, and serves as another channel to audiences and distributors overseas.  My comments
 are speculative as I am not in the festival industry.
<div><br>
</div>
<div>jmh</div>
<div>
<div>
<div>
<div><br>
<div></div>
</div>
<div style="font-size:16px;font-family:Times New Roman">
<hr>
<div style="direction:ltr"><font face="Tahoma" color="#000000"><b>From:</b> <a href="javascript:_e({}, 'cvml', 'kinejapan-bounces@lists.service.ohio-state.edu');" target="_blank">kinejapan-bounces@lists.service.ohio-state.edu</a> [<a href="javascript:_e({}, 'cvml', 'kinejapan-bounces@lists.service.ohio-state.edu');" target="_blank">kinejapan-bounces@lists.service.ohio-state.edu</a>] on behalf of Mark Roberts [<a href="javascript:_e({}, 'cvml', 'mroberts37@mail-central.com');" target="_blank">mroberts37@mail-central.com</a>]<br>

<b>Sent:</b> Wednesday, January 08, 2014 10:28 PM<br>
<b>To:</b> Japanese Cinema Discussion Forum<br>
<b>Subject:</b> Re: [KineJapan] Kinema Junpo Best Ten 2013<br>
</font><br>
</div>
<div></div>
<div>I second Quentin's observation about the split between the values of festival programmers and more "mainstream" critics. 
<div><br>
</div>
<div>After looking at the festival numbers more closely, what really jumped out at me was how much they reflect an almost separate ecosystem. Festivals are markets for distributors, but a surprising number of films don't get sold. Many titles circulate through
 festivals but never make it to DVD.
<div><br>
</div>
<div>VOD is of course the big hope, but I predict that Japan is going to lag here because the money and power are very centralized. My suspicion is that the same inward-facing business practices will likely replicate themselves under new market conditions.
 Hope I'm wrong.</div>
<div><br>
</div>
<div>M.<br>
<div><br>
<div>
<div>On Jan 9, 2014, at 3:09 PM, Quentin Turnour wrote:</div>
<br>
<blockquote type="cite"><font size="3" face="Arial">Apart from the animes and the Kore-ada, THE GREAT PASSAGE, THE DEVIL'S PATH, BACKWATER and TAMAKO IN MORATORIUM are all titles that have been getting some touring festival life and have been seen in both English
 subbed theatrical copies and screeners. (BACKWATER is on the Festivalscope site for example, for those who can access it)</font>
<br>
<br>
<font size="3" face="Arial">The frustration often seems to be the odd film that Japanese critics really go for in the poll, but which don't seem to make it even out in international film festival circulation - perhaps because of the split between titles that
 get championed by festival programmers and those that have mainstream Japanese studio release.
</font><br>
<br>
<font size="3" face="Arial">This is re Arron's comments; I suspect the one film I won't get to see on this year's list is PEKOROSU NO HAHA NI AI NI IKU, - whilst an indie film such as ANATOMY OF A PAPERCLIP will probably make it to many a film festival near
 you, because a number of influential western programmers have got behind it (Just as last year the hard to see film was the #2 THE DRUDGERY TRAIN and the #1 - Yang Yong-hi's brilliant OUR HOMELAND - was only finally seen on the back of a JAL airline seat).</font>
<br>
<br>
<font face="sans-serif">Best wishes</font> <br>
<br>
<font face="sans-serif">Quentin Turnour, Manager, Arc Canberra Cinema Programs,</font>
<br>
<font face="sans-serif">National Film and Sound Archive of Australia,</font>
<br>
<font face="sans-serif"><a>quentin.turnour@nfsa.gov.au</a></font>
<br>
<font face="sans-serif">Fax: +61 2 6249 8159</font> <br>
<font face="sans-serif">Ph +61 2 6248 2054</font> <br>
<font face="sans-serif">Mob: + 61 4 428 368908</font> <br>
<font face="sans-serif">[Please note that I am often absent Mondays]</font>
<br>
<br>
<font face="sans-serif">All mail and freight shipments to:</font> <br>
<font face="sans-serif">att: Cinema Programming (Quentin Turnour),</font>
<br>
<font face="sans-serif">Loading Dock, National Film and Sound Archive of Australia,</font>
<br>
<font face="sans-serif">McCoy Cct, Acton, Canberra,</font> <br>
<font face="sans-serif">ACT 2601, AUSTRALIA.</font> <br>
<font face="sans-serif">Freight shipment inquiries to Cynthia Piromalli:
</font><br>
<font face="sans-serif"><a>cynthia.piromalli@nfsa.gov.au</a>
</font><br>
<font face="sans-serif">ph +61 2 628 2289</font> <br>
<font face="sans-serif"> </font> <br>
<br>
<br>
<br>
<br>
<font size="1" color="#5f5f5f" face="sans-serif">From:        </font><font size="1" face="sans-serif">Mark Roberts <<a>mroberts37@mail-central.com</a>></font>
<br>
<font size="1" color="#5f5f5f" face="sans-serif">To:        </font><font size="1" face="sans-serif">Japanese Cinema Discussion Forum <<a>kinejapan@lists.service.ohio-state.edu</a>>,
</font><br>
<font size="1" color="#5f5f5f" face="sans-serif">Date:        </font><font size="1" face="sans-serif">09/01/2014 04:50 PM</font>
<br>
<font size="1" color="#5f5f5f" face="sans-serif">Subject:        </font><font size="1" face="sans-serif">Re: [KineJapan] Kinema Junpo Best Ten 2013</font>
<br>
<font size="1" color="#5f5f5f" face="sans-serif">Sent by:        </font><font size="1" face="sans-serif"><a>kinejapan-bounces@lists.service.ohio-state.edu</a></font>
<br>
<hr noshade>
<br>
<br>
<br>
<font size="3">Hi Jonathan,</font> <br>
<br>
<font size="3">The 5% number is based upon me having checked the 90 new Japanese films screened at TIFF from 2007 to 2012</font></blockquote></div></div></div></div></div></div>
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</blockquote></div>