
<html><head></head><body style="word-wrap: break-word; -webkit-nbsp-mode: space; -webkit-line-break: after-white-space; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 18px; ">Dear KineJapaners,</span><div><br></div><div><div>Please join us at UTCP for a special workshop on <b>Sunday, June 29th at 13:00</b>.</div><div><br></div></div><div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><b>Perspectives on Oshima Nagisa</b></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; min-height: 19px; "><font class="Apple-style-span" size="3"><b></b><br></font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><font class="Apple-style-span" size="3"><b>Date:</b> June 29th, 2014, 13:00-18:00</font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><font class="Apple-style-span" size="3"><b>Venue:</b> Collaboration Room 2, Bldg. 18 (4F), The University of Tokyo Komaba Campus</font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><font class="Apple-style-span" size="3"><b>Language:</b> English | No Registration Required | Admission Free </font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><font class="Apple-style-span" size="3"><a href="http://utcp.c.u-tokyo.ac.jp/events/2014/06/workshop_perspectives_on_oshim/index_en.php">http://utcp.c.u-tokyo.ac.jp/events/2014/06/workshop_perspectives_on_oshim/index_en.php</a></font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; min-height: 19px; "><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><b><font class="Apple-style-span" size="3">Abstract</font></b></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; min-height: 19px; "><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><font class="Apple-style-span" size="3">Variously described as a leader of the new wave, a traditionalist, or a political modernist, on closer scrutiny Oshima Nagisa seems to defy all of these categories. It is striking that today, fifty-five years after his début as a director, there is only a nebulous sense of agreement about the significance of his films. Oshima is of course widely regarded as one the most important directors of his generation, but if his films have remained some of the most unusual and discussable productions of the postwar Japanese cinema, it is not only due to their daring themes and unusual approach to formal experimentation, but equally because they remain deeply ambiguous works that compel us to think beyond their limits as individual films.</font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><font class="Apple-style-span" size="3">While Oshima has been frequently characterized as a "radical iconoclast" or member of the postwar avant-garde, this interpretation has equally tended to simplify our understanding of his multifarious interests and their complex engagement with Japanese cinema, society, and history. It seems fair to say that the experience of viewing Oshima's films prompts us not only to question the specific historical and social forms which they depict, but to similarly question the received image of Oshima himself. As we trace his career from the studio system to a quasi-independent and finally independent director, we find ourselves asking: what are the limits or possibilities of a production system, of a mode of film production? How might we think about Oshima's relationship to Japanese cinema outside of an auteurist frame? Extant writing on his works in English has left much of this terrain under-explored, and there is today a marked discrepancy between it and a significant body of more recent criticism in Japanese. </font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><font class="Apple-style-span" size="3">This afternoon workshop will explore some of these questions concerning Oshima, and his relationship with Japanese cinema in the 1960s and 70s. The participants will offer a broad spectrum of conceptual approaches, drawing on historical and theoretical modes of analysis. We propose to both reconsider familiar problems, and to explore new ones. We will examine, among other topics, Oshima's significance for the culture of film retrospectives, his role in the expression of some of the key theories of ideology in film studies, his visualization of state power, his relationship with popular cinema, and his perspectives on political cinema. Through this exploration, we seek to gain a richer understanding of these singular films, of new interpretive approaches, and of some of the critical possibilities of cinema itself.</font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; min-height: 19px; "><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><font class="Apple-style-span" size="3">We invite you to join us on Sunday, June 29th, for an afternoon of presentation and lively discussion.</font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; min-height: 19px; "><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; min-height: 19px; "><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; "><b><font class="Apple-style-span" size="3">Program</font></b></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; font: normal normal normal 16px/normal Helvetica; min-height: 19px; "><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></div><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><font class="Apple-style-span" size="3">13:00</font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><b><font class="Apple-style-span" size="3">Oshima Nagisa × Retrospective</font></b></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><font class="Apple-style-span" size="3">Ogawa Shota (University of Rochester)</font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica; min-height: 19.0px"><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><font class="Apple-style-span" size="3">14:00</font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><b><font class="Apple-style-span" size="3">The Effective Presence of a New Reality: Ideology and Subjection in Oshima’s <i>Kōshikei</i> (1968)</font></b></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><font class="Apple-style-span" size="3">Max Ward (Middlebury College)</font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica; min-height: 19.0px"><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><font class="Apple-style-span" size="3">15:00</font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><b><font class="Apple-style-span" size="3">Proxy Wars: Oshima/Yakuza</font></b></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><font class="Apple-style-span" size="3">Phil Kaffen (New York University)</font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica; min-height: 19.0px"><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><font class="Apple-style-span" size="3">16:00</font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><b><font class="Apple-style-span" size="3">Oshima Nagisa on Responsibility and Premonition: <i>Shiiku</i> (1961) and <i>Amakusa Shirō Tokisada</i> (1962)</font></b></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><font class="Apple-style-span" size="3">M. Downing Roberts (UTCP)</font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica; min-height: 19.0px"><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><font class="Apple-style-span" size="3">17:00</font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><b><font class="Apple-style-span" size="3">The Voice of the Dead: The Image of the State and Postwar Democracy in Oshima Nagisa’s <i>The Ceremony</i> (1971)</font></b></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><font class="Apple-style-span" size="3">Misono Ryoko (University of Tsukuba)</font></p><div><br></div><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica; min-height: 19.0px"><font class="Apple-style-span" size="3"><br></font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica; min-height: 19.0px"><font class="Apple-style-span" size="3"><b>Organizer:</b> M. Downing Roberts, UTCP.</font></p><p style="margin: 0.0px 0.0px 10.0px 0.0px; font: 16.0px Helvetica"><font class="Apple-style-span" size="3"><b>Supported by:</b> The University of Tokyo Center for Philosophy (UTCP) and the Uehiro Research Division for Philosophy of Coexistence.</font></p><div><br></div></div><div><div>----</div><div><br></div>Mark Roberts</div><div><div>Research Fellow, UTCP</div><div><a href="http://utcp.c.u-tokyo.ac.jp/members/data/mark_roberts/index_en.php">http://utcp.c.u-tokyo.ac.jp/members/data/mark_roberts/index_en.php</a></div></div><br></body></html>