<div dir="ltr"><div>Hi all - <br><br>I was saddened to read the messages about Tamura Masaki. In a way, Tamura's camera was the backbone to the wave of new Japanese art cinema in the late 1990s that propelled discussion about Japanese film here on KineJapan and elsewhere. While most of the conversation then (as now) revolved around auteurs, Tamura brought a way of looking to those movies that felt like it could eclipse the imagination of the people directing and producing them.</div><div><br></div><div>I'm thrilled that it has become easier to see the Ogawa films since then, but I'm also sad that so much of Tamura's work since the '90s is becoming difficult to fully appreciate. I have very fond memories of watching Eureka multiple times when it played at Theatre Shinjuku. The price was a ridiculous 2500 yen a pop, but the view was worth it (even with the constant threat of bad 35mm projection there). Ever since, I've been waiting for another chance to see Eureka on the big screen. The DVD doesn't come close to doing it justice, and I don't think there has ever been a HD video release.</div><div><br></div><div>Coincidentally, a few days ago I found a cheap used copy of the U.S. edition Evil Dead Trap DVD at a nearby record store. I would guess that this, along with Tampopo, Lady Snowblood, Moe no Suzaku, and a couple of others, is among Tamura's most-seen credits outside of Japan. I decided to give it a spin after reading the bad news. This never was a pleasant story, and the DVD image quality is horrible, but the picture is still full of interesting ideas--

<span style="color:rgb(34,34,34);font-family:arial,sans-serif;font-size:small;font-style:normal;font-variant-ligatures:normal;font-variant-caps:normal;font-weight:400;letter-spacing:normal;text-align:start;text-indent:0px;text-transform:none;white-space:normal;word-spacing:0px;background-color:rgb(255,255,255);text-decoration-style:initial;text-decoration-color:initial;float:none;display:inline">extravagantly </span><span style="color:rgb(34,34,34);font-family:arial,sans-serif;font-size:small;font-style:normal;font-variant-ligatures:normal;font-variant-caps:normal;font-weight:400;letter-spacing:normal;text-align:start;text-indent:0px;text-transform:none;white-space:normal;word-spacing:0px;text-decoration-style:initial;text-decoration-color:initial;background-color:rgb(255,255,255);float:none;display:inline">roomy framings,<span> </span></span>flashing or exploding flames and lights, flickering TV screens (sometimes stacks of them), <span style="color:rgb(34,34,34);font-family:arial,sans-serif;font-size:small;font-style:normal;font-variant-ligatures:normal;font-variant-caps:normal;font-weight:400;letter-spacing:normal;text-align:start;text-indent:0px;text-transform:none;white-space:normal;word-spacing:0px;background-color:rgb(255,255,255);text-decoration-style:initial;text-decoration-color:initial;float:none;display:inline">surprisingly long takes,<span> </span></span>and a mobile camera that quietly finds space to float through all of the horror and special effects, occasionally shivering and pulsing as if it has its own heartbeat.</div><div><br></div><div>While Evil Dead Trap is clearly no Shonben Rider or Summer in Sanrizuka, it always impressed me as an unusual moment in Tamura's career that connected spectacularly to body genres and--via the J-Horror and DVD booms--to international audiences. (The visual effects by Ito Takashi are worth mentioning too.) I know we've shared some thoughts about the movie here in the past. Has anything new been written about it? The only published mention of Tamura's connection to this that I can quickly find is a sentence in the 2004 Variety review of Utsukushii Natsu Kirishima: "When lenser Masaki Tamura's ("Eureka," "Evil Dead Trap," "The Crazy Family") handsome camera compositions venture outside to capture the local landscape, results are ravishing. Tech aspects are first rate."</div><div><br></div><div>Aside from a handful of people in Pink, I'd be hard-pressed to identify another active, established cinematographer in Japan, especially somebody who has had this much of an impact on contemporary film. Who am I overlooking? Who else is working below (or on?) the line today that has a career as rich or a style as visible as Tamura's?<br><br>Michael Arnold</div><div class="gmail_extra"><br><br><div class="gmail_quote">On Sun, May 27, 2018 at 9:20 AM, Japanese Cinema Discussion Forum via KineJapan <span dir="ltr"><<a href="mailto:kinejapan@lists.osu.edu" target="_blank">kinejapan@lists.osu.edu</a>></span> wrote:<br><blockquote class="gmail_quote" style="margin:0px 0px 0px 0.8ex;border-left:1px solid rgb(204,204,204);padding-left:1ex"><div style="word-wrap:break-word">Markus,<div><br></div><div>Thanks for the touching tribute to Tamura-san. I had hesitated to send out this news because so far the only mention I’ve seen of it is from Funabashi-san on Facebook—nothing else. But I assume you have other sources.</div><div><br></div><div>I knew Tamura-san first through YIDFF (though probably the first film of his I saw was Tampopo, which is not really a Tamura film). He was a juror for New Asian Currents when I was the coordinator, and he did a splendid job with that hard task. But for me, it was his later work with young directors which left me with the biggest impression. The three directors he worked most with were Ogawa, Yanagimachi, and Aoyama, and since I’ve written a lot on Aoyama, I’ve thought a lot about Tamura’s work. I once did an interview with him about his work with Yanagimachi—the camera through the murder scene towards the end of Himatsuri is pure Tamura—but I think his work for Aoyama was the best. I once asked Aoyama what Tamura was for him, and he simply answered: “Time.” </div><div><br></div><div>Tamura-san also directed one film, Drive in Gamo (2014), and co-wrote a book with Aoyama about Golden-gai, which he often frequented (though I drank with him at another favorite spot: Kirin City). </div><div><br></div><div>I hope everyone can look at this great interview we did with Tamura-san for Documentary Box, with Kanai Katsu as the expert interviewer. </div><div><br></div><div><a href="https://www.yidff.jp/docbox/8/box8-3-e.html" target="_blank">https://www.yidff.jp/docbox/8/<wbr>box8-3-e.html</a></div><div><br></div><div>Aaron Gerow</div><div><br></div><div><div><blockquote type="cite"><div>2018/05/28 午前1:02、Japanese Cinema Discussion Forum via KineJapan <<a href="mailto:kinejapan@lists.osu.edu" target="_blank">kinejapan@lists.osu.edu</a>> のメール：</div><br class="gmail-m_176015985827668119Apple-interchange-newline"><div><div dir="ltr">I just learned of Tamura Masaki's passing. I met Tamura-san through Ogawa Pro, but I already knew him—in a sense—from my intense encounters with his cinematography in <i>Farewell to the Land, Himatsuri, </i>and <i>Tanpopo. </i>These are stunningly photographed, especially the first two. I remember telling Tamura-san that I still had the spacey, writhing rice fields of <i>Farewell to the Land</i> imprinted indelibly in my mind. He was so pleased and revealed that, although Ogawa Pro had moved to Yamagata and produced little of note, it was all his experiments with rice photography in Magino that enabled him to shoot that film. <div><br></div><div>Although he shot an astounding array of films throughout his career, from <i>Lady Snowblood</i> to <i>Eureka</i>,<i> </i>he'll undoubtedly be remembered especially for his partnership with Ogawa Shinsuke. He and Ogawa were clearly, incredibly close. Looking at the <i>Heta Village</i> making-of film, <i>Filmmaking and the Way to the Village, </i>you can see that he's the only one that can keep up with Ogawa. In the end, they had something of a falling out and Tamura-san basically avoided public talk about his experiences with Ogawa Pro. I was grateful that he talked to me. I vividly recall some bitter stories over cheap maguro and beer at some Nakano dive. </div><div><br></div><div>But more than anything, I remember Ogawa's wake. As they do, lively <i>tsuya</i> slowly calm down as people peel away, going home or going asleep. Before I, too, succumbed to sleep, I was struck that Tamura-san quietly chatted in the darkness. The next morning, I heard he didn't sleep. </div><div><br></div><div>In the last part of his career, Tamura-san made a very unusual contribution to Japanese cinema. At the top of his game, he quite self-consciously devoted himself to shooting films for young, up-and-coming directors—Aoyama, Kurosawa, Suo, Kawase, and others. Impressive. An impressive life.</div><div><br></div><div>Markus</div><div><div><br></div><div><br></div><div><div><div class="gmail-m_176015985827668119gmail_signature"><div dir="ltr"><div><div dir="ltr"><div><div dir="ltr"><div><div dir="ltr"><div><div dir="ltr"><div><div dir="ltr"><div><div dir="ltr"><div><div dir="ltr"><div dir="ltr"><div dir="ltr"><div dir="ltr"><div dir="ltr"><span style="color:rgb(136,136,136)">--- </span></div><div dir="ltr"><div><div dir="ltr"><div dir="ltr"><div style="font-size:small"><font face="courier new, monospace" color="#274e13"><b><img src="https://drive.google.com/a/umich.edu/uc?id=1i0izwlsrcSvQgU4nMCzTLiOhmdDMm-xZ&export=download" width="56" height="96"><br></b></font></div><div style="font-size:small"><font face="courier new, monospace" color="#274e13"><b>Markus Nornes</b></font></div><div style="font-size:small"><span style="font-family:"courier new",monospace"><font color="#38761d"><b>Professor of Asian Cinema</b></font></span></div><div><font size="1" color="#38761d"><font face="courier new, monospace">Department of Screen Arts and Cultures</font><span style="font-family:"courier new",monospace">, Department of Asian Languages and Cultures, Penny Stamps </span><span style="font-family:"courier new",monospace">School of Art & Design</span></font></div><div style="color:rgb(136,136,136);font-size:small"><font face="courier new, monospace" color="#6aa84f"><br></font></div><div><font face="courier new, monospace" size="1" color="#93c47d"><b>Department of Screen Arts and Cultures</b></font></div><div><font face="courier new, monospace" size="1" color="#93c47d"><b>6348 North Quad</b></font></div><div><font face="courier new, monospace" size="1" color="#93c47d"><b>105 S. State Street</b></font></div><div><font face="courier new, monospace" size="1" color="#93c47d"><b>Ann Arbor, MI 48109-1285</b></font></div><div style="color:rgb(136,136,136)"><br></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div>
</div></div></div>
______________________________<wbr>_________________<br>KineJapan mailing list<br><a href="mailto:KineJapan@lists.osu.edu" target="_blank">KineJapan@lists.osu.edu</a><br><a href="https://lists.osu.edu/mailman/listinfo/kinejapan" target="_blank">https://lists.osu.edu/mailman/<wbr>listinfo/kinejapan</a><br></div></blockquote></div><br></div></div><br>______________________________<wbr>_________________<br>
KineJapan mailing list<br>
<a href="mailto:KineJapan@lists.osu.edu">KineJapan@lists.osu.edu</a><br>
<a href="https://lists.osu.edu/mailman/listinfo/kinejapan" rel="noreferrer" target="_blank">https://lists.osu.edu/mailman/<wbr>listinfo/kinejapan</a><br>
<br></blockquote></div><br></div></div>