<div dir="ltr"><div>I have put together a few brief notes on the recent symposium at Waseda on Nikkatsu Roman Porno.</div><div>small<br></div><div>Waseda Daigaku Engeki Hakubutsukan Engeki Eizogaku Renkei Kenkyu Kyoten Kokai Kenkyukai 早稲田大学演劇博物館演劇映像学連携研究拠点公開研究会 <br>”Roman poruno kenkyu no kako, genzai, mirai” 「ロマンポルノ研究過去・現在・未来」12/14/19. (Roman Poruno Research: Past, Present, and Future)<br><br>This was the second of what may become a series of kenkyukai presentations that were first instigated by investigation of the huge quantity of press sheets for Nikkatsu roman poruno films in the collection of the Enpaku museun at Waseda Daigaku, Toyama Campus..<br>The first kenkyukai symposium was held at Waseda about a year ago with a different group of scholars:「プレスシートから読み解く日活ロマンポルノ」(Explicating Roman Poruno based on their Press Sheets)   2018 年12月22日<br>The museum has a collection of 1,235 roman porno press sheets of which 955 are Nikkatsu, 73 are Toei, and 207 misc. others. If one discounts duplicates in the collection, there are approx. 778 different Nikkatsu examples and 61 sheets by Toei.  In an admittedly hard to categorize area, there was an estimate of 1,117  roman porno films made until their demise in 1985. Using that as a standard, the collection contains press sheets for roughly 68% of the total.<br><br>On this occasion there were four speakers addressing an audience of thirty-some people in a classroom on the Waseda campus. The program was arranged for each speaker to make a short introduction of their research and then have a fairly casual discussion among the panel members on a wide variety of topics. Given the short amount of time there were brief comments on a great many aspects, but little opportunity for sustained discussion of any particular point. It was announced at the beginning that there would be no questions allowed from the audience, although survey sheets were handed out with the hope that people would make written comments or give reactions to the presentations.<br><br>Although the origin of the project was based on the information found on the press sheets, it was acknowledged that they only provide a certain amount of textual information that needs to be supplemented by actually viewing the films. Several speakers characterized their viewing experience as ranging from over 200 films to others who said they had seen a much smaller number. All speakers seemed well familiar with the most famous works and directors of the Nikkatsu series. References were made to various studies of the Nikkatsu series, although it was unclear how familiar they are with foreign language publications on the topic. There was mention of their awareness of the feminist-inclined area of Porn Studies that has emerged in the US. All of the speakers were giving update reports on their ongoing research rather than making formal presentations with specific conclusions. <br>The following gives a little information on each of the speakers combined with a small sample of their comments. As topics and opinions continued to shift quickly throughout the discussions it is hard to summarize their points in any overall manner.<br><br>Kono Mariko 河野真理江  Part-time Assist. Professor Aoyama Gakuin Daigaku 青山学院大学、and Rikkyo Daigaku 立教大学　非常助教授<br>戦後日本「メロドラマ映画」の身体 : 撮影所時代のローカル・ジャンルと範例的作品<br>Kono’s research has focused on melodrama as a genre. Among the many topics remarked upon was the similarity of some examples of Nikkatsu roman poruno to series films like the 『トラック野郎』10-film series (Suzuki Norifumi, dir. Sugawara Bunta lead, 1975-1979 - which Itami satirized in Tanpopo) and the long running TV series Konyoku rotenburo renzoku satsujin『混浴露天風呂連続殺人』(Asahi Doyo wido gekijo, 1982-2007, 26 episodes, starring Furuya Kazuichi and Yamaguchi Kaori), all of which employed harem-like scenes of nude women attentive to the male lead. <br><br>Hwang Kyunminファン・ギュンミン　Part-time Lecturer at Meiji Gakuin Daigaku 明治学院大学非常講師<br>Fan’s earlier work included studies of Japanese program pictures from the 1950s and 1960s, including the Zatoichi series.  She made various comments on the similarities and differences of sexually orientated films in South Korea and Japan, including clips from a 1977 Korean film and a 1982 Japanese production. Mention was made of a roman poruno film series that was shown in Seoul and elsewhere. It was pointed out that the people organizing the film showings did not fully grasp the Japanese context of the Nikkatsu roman poruno as they began the series with a showing of Imamura  Shohei’s (1966, Nikkatsu) The Pornographers "Erogotoshitachi" yori Jinruigaku nyūmon (「エロ事師たち」より 人類学入門), The Nikkatsu Roman Poruno Reboot was also referred to briefly as being unsuccessful in attempting to restart production.<br><br>Kubo Yutaka　Asst. Professor  at Waseda Daigaku working at Enpaku. 久保裕 演劇博物館. 職名. 助教. 学位. 人間・環境学（博士）(京都大学).<br>関心のあるテーマ・クィア映画理論 ykubo315 <a href="http://gmail.com">gmail.com</a>.<br>Kubo, the Enpaku representative on the panel, specializes in employing a queer studies approach to cinema. The sole male on the panel, he drew some attention to the need for taking a critical look at the presentation of female-female relationships in roman poruno in addition to the rarer examples of male-male relations in this context and the need for a theoretical basis for analysis. <br><br>Hatogai Mio 鳩飼未緒　Final Stage of Doctoral Program at Waseda Daigaku 早稲田大学大学院博士後期課程<br>論文題目：1970年代日活ロマンポルノ研究――日本映画における撮影所時代からポスト撮影所時代への移行過程<br>Hatogai is in the process of finishing a doctoral dissertation at Waseda on Nikkatsu roman porumo films. Included in her research is understanding the different stances of the noted directors of the Nikkatsu roman poruno list. Topics included the position of the female audience, gender roles, the development of Porn Studies, and so on.<br><br>The above notes are but a small fragment of the large number of varied comments made by the speakers. Topics and thoughts about them were quite diverse and fast moving. There was some discussion of the role of actresses in roman porno with several people commenting on the power of Tani Naomi’s work. <br><br>One speaker pointed out that all the panelists were born after the end of Nikkatsu roman poruno in 1985 which puts their work into a historical framework of examining the past Japanese culture of that time in the Showa era. Although only a brief two-hour period, the discussions showed how a larger conference could be made that might have panels devoted to various significant aspects that were briefly raised during the back-and-forth discussions held here. <br>As all the presentations were of research in progress, it seems possible that there may be further symposiums in the future. <br><br></div><div>Paul Berry</div><div>Kyoto<br></div><div><br></div><h2 id="gmail-:qw" class="gmail-hP" tabindex="-1"><br><br></h2></div>