<div dir="ltr"><div dir="ltr"></div><div class="gmail_quote"><div>Thank you for these thoughtful comments. This is clearly a precarious moment.</div><div> </div><blockquote class="gmail_quote" style="margin:0px 0px 0px 0.8ex;border-left-width:1px;border-left-style:solid;border-left-color:rgb(204,204,204);padding-left:1ex"><div><div style="font-family:"Helvetica Neue",Helvetica,Arial,sans-serif;font-size:16px"><div dir="ltr"></div><div dir="ltr">Post the Digitial Intermediate's emergence in the mid-2000s, but pre-the DCP mass rollout in 2012, a common feature film workflow globally was 35mm camera neg > digital scanning > DI > filmrecorder out to 35mm release print. DCP changed the last step, but 35mm negative originated productions are still more common than realised That being said, even Nolan isn't making film intermediates, no matter his allegiance to shooting and releasing on film.</div></div></div><br></blockquote><div>Incidently, after Kinema Club I remained in Sheffield for the documentary festival. Not much to say about it for this forum. However, I thought I'd mention my favorite film of the festival, the world premiere of a total geek fest. I can't even say it was a love letter to the moviola and 35mm analog editing. It was totally focussed on the process as demonstrated to none other than Walter Murch (who was there!) and an assistant editor—two people that still have the muscle memory, which is clearly important. </div><div><br></div><div>They took a big chunk of raw digital footage from Mike Leigh's <i>Mr. Turner </i>and made 35mm intermediates  (since for films shot on 35mm, the negatives are already cut up) and transferred the raw sound to 35mm analogue two-strip. The director worked Ebay and bought all the equipment he needed to edit, except for a flatbed to watch the rough cut we watched them edit—they went to the Kubrick estate to use the Steinbeck used for editing <i>The Shining</i> and <i>Full Metal Jacket.</i> </div><div><br></div><div>When they are done, they call Mike Leigh to the Kubrick estate to evaluate the rough cut. I won't ruin that revelation!</div><div><br></div><div>At any rate, the process was laborious, and it was clear from the filmmaker's experience that the machines and materials to edit 35mm are basically gone after this production (eg., they found what's probably the last bit of edge tape for coding—at Pixar of all places). You could palpably see why Nolan et al are immediately moving to digital after analog capture. <br></div><div><br></div><div>Anyone interested in film history has to see this film. It's really eye-opening. </div><div><br></div><div>Markus</div></div></div>